Художник-анималист Бруно Андреас Лильефорс: мир скандинавской лисицы

Рассказывает кандидат биологических наук Николай Вехов.

Удивительна привлекательна и, одновременно, сурова природа Швеции. Главные природные красоты и достопримечательностями этой скандинавской страны — зеленые равнины юга и суровая тундра Лапландии, пологие холмы и увалы запада и лесистые скалы Норботтена, живописные острова и шхеры юга и спокойные берега Ботнического залива, огромная озерная система и множество диких животных. В этой преимущественно горной стране особенно много рек, своими узкими, живописными долинами прорезающих огромные пространства горных хребтов. Север страны, район суровых гор и зеленых лесов, с наименьшей нагрузкой антропогенных факторов и самый мало населённый, особенно привлекает своей природой и прекрасными возможностями любителей путешествий. Ещё многими эпитетами можно наделять природу Швеции, но ни с чем не сравнятся впечатления тех, кому посчастливилось вдоволь попутешествовать тут.

Не один десяток художников пытался отобразить на своих полотнах все краски шведской природы, её неповторимость и загадочность, особенно поражающие в зимнее время. Скандинавия зимой это – прежде всего искрящийся снег, украшающий и стройные ели, и коричнево-серые скалы, словно одеялом покрывающий весь этот огромный регион более, чем на полгода. Небогат животный мир севера Европы, который населяют характерные для таёжной зоны виды зверей и птиц. В Швеции обычны уже давно исчезнувшие в естественных ландшафтах Средней Европы или крайне малочисленные тут охотничье-промысловые виды – лось, бурый медведь, росомаха, рысь, лисица, куница, белка и заяц-беляк. На севере Швеции сохранился дикий северный олень. По берегам морей и озер гнездятся утки, гуси, лебеди, чайки, крачки и другие птицы. В реках водятся лосось, форель, окунь, а на севере – хариус.

Каждый из живописцев видел этот мир гор и хрустальных рек, островерхих елей и горных тундр, царство оленей и куропаток по-своему. Среди тех, кто преуспел на этой ниве — шведский художник-анималист Бруно Андреас Лильефорс (1860 — 1939), которого вполне заслуженно считают одним из лучших в мире художников-анималистов.

Бруно Андреас Лильефорс родился в городе Упсала. В детстве он часто болел и много времени проводил дома. Чтобы занять мальчика, родители пригласили учителя рисования, и он привил ему любовь к живописи. Немного повзрослев, будущий художник стал заниматься спортом. Благодаря постоянным занятиям гимнастикой, прогулкам в лес, а потом увлечением охотой, он постепенно справился с многочисленными недугами, но при этом никогда не терял интереса к рисованию. Любовь к природе позволила Бруно познать красоту родной земли и определила выбор будущего жанра живописи — анималистику.

В девятнадцать лет Б. Лильефорс поступил в Королевскую академию изящных искусств в Стокгольме. Будучи студентом он стал зарабатывать деньги на жизнь, начал продавать свои картины в местные журналы, благодаря чему ему часто приходилось пропускать занятия в институте. Сокурсники возмущались его отсутствием, но преподаватели, видя в Бруно большой талант, сисходительно относились к нарушениям юношей дисцислины, закрывая глаза на пропуски им занятий.

Манеру письма Бруно Лильефорса не сразу признали. Его первые работы, написанные в Королевской академии искусств, часто критиковали. Поэтому он бросил обучение и когда ему исполнилось 22 года отправился в путешествие по городам Европы. Он побывал в Дюссельдорфе, Венеции, Риме, Неаполе, Париже (1882–1883 г.г.), Мюнхене (1889 г.). В середине 1880-х гг. Лильефорс проводил лето в деревушке Гре-сюр-Луэнь во Франции, где работали и другие скандинавские художники. Написанные в Европе картины он выставлял в парижском Салоне. В Париже — художественной Мекке Европы — Бруно попал под очарование работ импрессионистов. Их влияние можно заметить в пристрастиях художника к цветовым эффектам и выбору света.

Став анималистом, Лильефорс умел досконально передать через рисунок не только анатомические особенности зверей и птиц, но и их поведение в окружающей среде. Бруно Лильефорса по праву называли великим живописцем дикой природы, так как в его работах биологические принципы объединились с мастерством реалистического импрессионизма, а научный подход раскрываемой темы органично вписывался в искусство. Художник предпочитал изображать представителей дикой природы — птиц и животных, в их естественной среде обитания. В Европе того времени необыкновенной популярностью пользовались японские печатные гравюры, и Лильефорс заинтересовался новыми перспективами, особенно ракурсу, сделанному как бы с высоты птичьего полета.

Во второй половине 1880-х- гг. он возвратился в Швецию, тут уже признанного мастера приняли в члены «Художественного союза», к тором он состоял с 1886 по 1912 гг .В творчестве Бруно Лильефорса доминировали две темы, проявляющиеся с регулярным постоянством. Первая — это взаимоотношения хищника и жертвы, вторая — эволюционная приспособленность животных к окружающей среде.

Первое произведение мастера в жанре анималистики — «Ястреб и куропатка» (1884 г.), лучшее подтверждение этой темы. Среди снежного пейзажа в центре всей композиции схватившиеся друг с другом птицы. Художнику удалось передать остроту и драматизм, как бы выхваченные из природы. Он мастерски передал остроту момента, показал жизненную сцену дикой природы. Часто изображая «героев» своих картин крупным планом, как, например, на картинах «Кошка с пойманной птицей» (1888) или «Вороны» (1884), Бруно Лильефорс тщательно и скрупулезно прорисовывал каждую деталь, искусно передавал игру света и тени. Очень точное изображение повадок диких животных придавало каждой из его полотен ощущение жизненности и реалистичности.

На рубеже XIX—XX вв. стиль написания картин Лильефорса стал меняться, в его произведениях начали просматриваться новые течения, иными стали средства и способы передачи художественной выразительности. На смену густым лесам и лугам, заросшим травой, которые служили фоном для «героев» его картин, пришли водные просторы со стаями диких птиц или пустоши, занесенные снегом, птицы уже изображались в виде ритмично повторяющегося узора, так называемой техники ар-нуво (леопардовая кожа). Разной становится и цветовая гамма. Она то более яркая и насыщенная, то, наоборот, почти бесцветная.

Все работы Бруно Лильефорса несут в себе определенный жизненный драматизм. Это только на первый взгляд мир находится в гармонии и красив. Однако именно красота таит в себе опасность.

Будучи в душе охотником, знаменитым швед стал таковым прежде всего потому, что расценивал человека как составляющий элемент природы. Этот принцип стал решающей причиной, по которой, в отличие от академических предшественников, он покинул Шведскую академию художеств, не закончив её. Он изображал природу без религиозного поклонения её создания или моральной подоплеки. Просто художник хотел включить зрителя в созерцание красоты и сложности дикой природы, живого мира, который окружает каждого из живущих на этой планете. Мир дикой природы и её обитателей запечатлён на его картинах так, что зритель и сам становится словно свидетелем и очевидцем тех сцен. Как скромно говорил о своём творчестве сам Бруно Лильефорс, он — только художник, который «всего лишь рисует животных».

Бруно Лильефорс — автор сотен картин, на которых запечатлены птицы и звери, многие сюжеты их жизни и взаимоотношений со своими собратьями, хищниками и т.д. Но особенно ему удалась большая серия произведений, где главным «действующим лицом» стала лисица. Мне представляется, что, являясь обитателем самых разных природных ландшафтов Швеции, лисица «соседствует» здесь с другими представителями местной фауны. Поэтому предлагаемую для иллюстрации галерею произведений Б. Лильефорса я бы объединил общей темой — «Мир скандинавской лисицы», которая и является фактическим центром этого «фаунистического сообщества».

Безусловно, самые яркие впечатления остаются от знакомства с картинами Б. Лильефорса с зимними сюжетами из жизни лисицы. Художник — признанный мастер снега и зимы, и это — замечательная серия с потрясающим сочетанием цвета и формы, снега и меха. Зимние картины Бруно Лильефорса настолько яркие, что даже мирно сидящие на снегу лисицы выглядят очень динамично, и складывается полное впечатление, что в следующий момент зверь вот-вот бросится за добычей или начнёт играть с другой лисицей. На полотнах мы видим, как охотится зверь — всех его потенциальных жертв (сидящих на снегу куропаток, тетеревов, зайца-беляка, еле видного на снегу), «мышкующую» лисицу, зверя, крадушегося по следу дичи, и лисицу, осторожно подбирающуюся к жертве, «обедающего» зверя, вокруг которого сидят сороки в надежде поживиться остатками его трапезы. Широко известно, что лисицы зимой часто наведываются в сельские поселения в надежде поживиться тем, что «лежит без присмотра». Художник запечатлел убегающих от человеческого жилья лисиц, перепрыгивающих через изгородь.

Картины с летними сюжетами из жизни лисицы замечательны своей пестротой красок и отображают окружающий её мир скандинавской тайги во всём многообразии. Тут и морское побережье, куда звери выходят в поисках добычи — мелких млекопитающих и гнездящихся околоводных и морских птиц, и утки с гагами, и обширное болото с журавлями и озеро с летящими над пожухлым тростником лебедями, и зверь, удирающий от преследующих его собак, другие сюжеты. На ряде полотен мы видим подкрадывающихся к своим жертвам лисиц и охоту зверей, лисиц, держащих в зубах добычу и несущих её своим детёнышам. Интерес представляют и сюжеты с кормлением лисят, их взаимоотношениями при делёжке пищи, поведением взрослых особей.

Первая публикация: в журнале “В мире животных”, №12, 2107, стр. 22-27.


Leave a Reply

Your email address will not be published.

Are you human or bot? * Time limit is exhausted. Please reload CAPTCHA.