Архангельские фотографы и фотографическое общество. Часть 2

О малоизвестных фактах зарождения фотографии в Архангельске и деятелях местного фотографического общества рассказывает Николай Владимирович Вехов.

Часть 1>>

Заметный след в истории архангельской фотографии оставил ещё один мастер портретов, жанровых снимков и пейзажей — Иван (Ян) Юрьевич Соберг (1885-1942), выходец из Курнальской волости Ревельского уезда Эстляндской (ныне — Эстония) губернии.

Лесозаготовители на отдыхе. 1910-е годы. Фото Я. Соберга

У себя на родине он «окончил четыре класса реального училища и сельскохозяйственные курсы. Занимался земледелием, постигал лесное дело. В 18 лет увлекся фотографией и любовь к ней пронес через всю жизнь. В 1906 году Ян Соберг был мобилизован в армию, где служил писарем в Третьем пехотном полку в Петергофе». Неизвестно, как Соберг после службы в армии оказался в Архангельской губернии.

«Возможно, его привело на Север лесное дело, которым он отчасти занимался». Есть сведения, что раньше тут в Холмогорском уезде обосновался его брат-лесопромышленник, может и это обстоятельство стало причиной его переезда на Русский Север. По крайней мере, именно на лесоразработках в Холмогорском уезде Иваном Юрьевичем выполнен целый цикл фотографий, характеризующий одно из основных занятий населения этой российской губернии — лесозаготовки.

Лесозаготовители. Фото Я. Солберга

Видимо, уже через год он перебрался в Архангельск.  Высказывается мнение, что причиной переезда Соберга в губернский центр стали личные мотивы, он был сильно увлечён «красавицей Марией Амосовой, потомственной архангельской купчихой».

«Желание заниматься фотографией влекло его все больше и больше, и вскоре это занятие стало делом всей его жизни. В 1908 году Ян Юрьевич решает полностью посвятить  себя любимому делу, которое становится его профессией.  далее >>

Первые художники Русского Севера. Иван Яковлевич Билибин

Н.В. Вехов

«Что за зодчий был, который строил такие церкви!»

Огромное влияние Русский Север оказал на творчество выдающего отечественного живописца, известного оформителя книг сказок и журналов, автора открыток, создателя эскизов декораций для спектаклей Ивана Яковлевича Билибина (1876–1942). Его поистине подвижническая работа – фотографирование архитектурных памятников (церквей, хорошо сохранившихся гражданских объектов – жилых домов и иных крестьянских построек), сбор разнообразного этнографического материала (образцов народных вышивок, костюмов, одежды, изделий из бересты, туесов, игрушек и т.д.), написание картин и т.д., внесла имя художника в число наиболее заметных исследователей Русского Севера начала XX столетия. Путешествиям по северным губерниям Российской империи Иван Яковлевич посвятил три экспедиционных сезона, 1902-1904 годы.

Село Подужемье Кемского уезда Архангельской губернии.

Вот как сам художник писал о том, с чего начиналось его увлечение Севером. В 1899 году он провёл лето в Весьегонском уезде Тверской губернии. «С этого времени начинается мое ознакомление с деревней и русским народным творчеством». А лучшего знакомства с ними, чем в селениях Русского Севера, нельзя было представить. Поэтому «после трех летних пребываний в Весьег[онском] у[езде], начиная с лета 1902 г[ода], я начал ездить на Русский Север, в [губрнии] Вол[огодскую], Арх[ангельскую] и Ол[онецкую]. Я был командирован туда слагавшимся в то время этногр[афическим] отд[елом] Русского музея, быв[шего] Музея А[лександра] III. Я собирал северные крестьянские вышивки, резное дерево, вообще, северн[ые] народные изделия, а также делал громадное количество фотогр[афических] снимков со старинных деревянных церквей и крестьянских изб с их деталями, крыльцами, оконными наличниками и пр.» (9). По мнению Г.В. и С.В.. Голынцов, авторов монографии о художнике, «мечта о поездке в отдаленные районы Русского Севера, сохранившие старинный уклад, возникла у Билибина в процессе работы над акварелями к народным сказкам. Но осуществить ее он смог только летом 1902 года. Вскоре после окончания серии иллюстраций к «Белой уточке» художник совершил путешествие  в Вологодскую губернию. Здесь народное творчество открылось перед ним в своей первозданной красоте. На следующий год, получив задание Русского музея собрать коллекцию предметов художественного ремесла и сделать фотографии памятников деревянного зодчества, Билибин объехал Тотемский, Вельский и Сольвычегодский уезды Вологодской губернии и Шенкурский Архангельской» (10). Помимо этих территорий, за три года художник посетил Великий Устюг, Пудожский, Каргопольский, Петрозаводский и Повенецкий уезды Олонецкой губернии, Кемский уезд Архангельской губернии и Тверскую губернию. Все свои поездки Билибин совершал именно по поручению музея. Итогом поездок И.Я. Билибина стали две статьи – «Остатки искусства в русской деревне» и «Народное творчество Русского Севера» (11). Обе публикации – эмоциональный и объективный анализ состояния архитектурных объектов обширного региона – церквей, жилых домов, хозяйственных построек, а также многих сторон крестьянского быта, народного творчества жителей северных деревень.

далее >>